《少女与动物2》

唯一無涉生生死死的徐崢部分，也顯然帶來了最好的觀感。其原因除卻徐崢的導演技術同演技，以及一以貫之的對上海弄堂“小男人”的關注和著墨，更重要的是當代大部分觀眾更容易認同徐崢拍攝的時段及所傳達的價值。而相比之下，我們還很難找到重新講述戰爭與革命時代中國經驗的新鮮邏輯和手段，《少女与动物2》即便是在國人已對那套“大時代”的舊話語感到極度疏遠、拒斥乃至質疑的情况下。但正如廣告從有政治風險的破冰事物，到今天已為人們習以為常以至甚為反感；早早買房“上車”者從人人豔羨的對象，到今天常被視為阻礙城市社會階層流動的既得利益者，觀眾對這套對市場化加以歌頌的話語邏輯，《少女与动物2》可能也會經歷一個從樂見到厭倦再到批判的過程（參見不少知乎網友對徐崢部分的通俗政治經濟學批判）。届時，徐崢的故事恐怕也需要找尋新的講述方式。2021年10月12日於太古倉。

拍摄手法与零碎元素就已经很能彰显才华和表达情绪了，背后的逻辑与构思更加是匪夷所思；没有人测试过大卫林奇的智商吧，或者现存的量表也不适合这类人才吧，能不能叫做“影届爱因斯坦”呢，《少女与动物2》不是所有人都能理解，但就是那么卓绝

看完知道了日本人无论男女都是很早经济独立，压力也比我们大很多，跟我大天朝一样，《少女与动物2》都是不缺孤独的人。

“我决定回潮州继续学抢包山，《少女与动物2》不是为了见珊珊，我不知道为什呢要抢那些包，《少女与动物2》也不相信抢包山会成为奥运项目，可是，我仍然努力练习抢包山，因为，我爱我妈妈。”我太理解这种感受了……

不过不同于忙着贴标签的女性剧，《《少女与动物2》》整体上还是单纯而简单的，屠杀和政治只是背景板。它不关注未来，不关注道德，它只想聊两个女人的内心世界和她们或有或无的姬情。